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京剧《长乐未央》剧本与舞美之我见!

发布时间:2019-10-09

  《长乐未央》是山西省京剧院倾心打造的一部新编历史剧,首演就看过,二改后也看了。这次参加第二届山西艺术节·第十六届山西省“杏花奖”评比展演,赶在国庆期间,又看了一次。几次看下来,感觉到它又修改了。现在的演出本,总体上达到了能拿到全国赛场去比拼的状态。

  过去对《长乐未央》谈过一些舞台调度与演员表演方面的观后,现在想谈一下对剧本与舞美的印象。

  一是把汉王刘邦与楚王项羽争夺天下的战事风云,浓缩到了汉王拜将韩信,并委以重任,然后收回兵权,降为淮阴侯,最后加害韩信于未央宫的人物故事里,时间跨度很大,线路与线眼多,却勾勒的非常清晰。从故事内容看,有历史的影子,也有剧作者的构思,符合大事不虚、小事不拘的创作原则。

  二是开场就让吕雉表现出来了对韩信的藐视,在韩信率兵打败楚军后,韩信与吕雉矛盾加深,原因是韩信对楚王项羽怀有不杀之恩,不愿意围攻穷寇,吕雉认为韩信的做法,会给汉室江山留下后患,是韩信不忠的表现,导致吕雉一直在刘邦面前挑唆生事。

  三是把萧何放在剧本给出的特定历史条件下,放弃了传统演出本“月下追韩信”的浓笔重墨,着重描写了萧何为刘邦出了让韩信随大军征剿反军陈豨的坏点子,致使韩信与刘邦的矛盾冲突进一步复杂化,刘邦急于利用韩信剿灭反军,韩信则仁心驱使,不愿前往。

  四是很好地刻画了韩信恋人齐淮和兄长蒯彻两个人物,齐淮赞成韩信不要谋反,愿意与韩信一同赴死;蒯彻则主张韩信拥兵自立,且认为拥兵自立,将荣华一生,不拥兵自立,将会成为阶下囚,并被言中。当然,蒯彻最后还是与韩信站到了一个立场,理解了韩信为天下安定而甘愿赴死的做法。

  五是专门设置了陈豨兵变前联络韩信的故事情节,结果遭到韩信的拒绝。韩信的行为,反映出了韩信仁心的一面,他觉着他作为曾经被重用的“大将军”,不能有负于刘邦,也许正是剧作者对韩信人物形象带有历史颠覆式创作的主要意图。还是夜里11点开演的《在冰下!六合彩开奖网

  六是全剧加强了对每一个出场人物及其思想变化的深度挖掘,揭露了统治者的多疑、善变和恶毒,再一次佐证了封建王朝的政治,只讲需要、不讲感情的特色。包括吕雉胁迫萧何出面约请韩信到未央宫赴宴,也是能说得出来、做得出来的“权谋”。好在此剧让萧何有一个劝韩信逃走的细节,还算比较能让观众接受这个人物。

  此外,每一场戏,都有戏剧“包袱”,都有人物矛盾冲突。如最后一场戏,先是萧何与韩信就赴宴不赴宴进行思想碰撞,然后是蒯彻与韩信就赴宴不赴宴进行思想解读,最后是齐淮与韩信就韩信一人赴宴还是夫妻双双一起赴宴做出决断。看完整场戏,会让你感觉到刘邦的形象好诡秘,吕雉的形象好歹毒,萧何的形象好无奈,蒯彻的形象好精明,齐淮的形象好温婉,韩信的形象好高大。

  剧目好不好,故事很重要。《长乐未央》的剧本,在故事脉络上,少见的清晰。如有楚汉相遇、相争,但却只看到了汉军,没看到楚军,仅用探子一报、二报……便把楚军大败的故事说过去了。又如刘邦封韩信代理齐王还是齐王一事,看似寥寥数语,一笔带过,却让观众领会的一清二楚,从整体格调上,形成了详略得当、开合有致的编剧风格。文字铺排,也有深度和厚度。有时候,会简单到就是一句戏文,却恰恰能把故事点透,把人物形象立起来。所有出场人物,都能让观众记住,并对其人物性格有所了解,也应该是编剧的功力所在。

  关于舞美,我体会,作者是遵循的现代舞美设计理念。改革了平铺直叙、四平八稳的缓慢节奏和传统视觉模式,自然给全剧带来了以下亮点和看点:

  一是在舞台装置上安排了一个八阶高台,且在全场演出中不断变换位置,形成了既是汉王的发威台,也是汉王的拜将、授印台,还是韩信大战楚军的指挥台和望乡台,包括齐淮的思夫台,韩信夫妇最后的断头台。一台到底,设计的有创意,很独特。首演时,我曾觉着它好多余,甚至怀疑它会不会影响到演员台上台下的流畅表演,现在不这样看了。

  二是在布景制作上采用斜躺“帅旗”的方式,先后将齐(韩信)、今日央视节目单CCTV5直播中国女排VS荷兰+俄罗斯PK美国5+斯诺克,刘(刘邦)等“帅旗”置于舞台人物后方,白天幕前方,加上器乐伴奏、众兵卒出场摇旗呐喊,还有微红色柔光的有效配合,较好地呈现出了楚汉相遇、相争和刘邦率军肃杀反军的战事氛围。斜躺“帅旗”的舞美设计,在舞台空间上,给人有身临其境的感觉,且在已有剧目中不多见,值得肯定。

  三是在道具配图上注意了故事人物的身份与状态,如韩信被汉王拜为大将军,正准备施展抱负、春风得意,恋人齐淮、兄长蒯彻追来的一场戏,屋内照壁背景图是横躺着的一把剑,寓意复杂而深刻;又如韩信被夺去兵权、降职淮阴侯、赋闲在家,陈豨动员韩信谋反的一场戏,屋内照壁背景图是一只麒麟,且用的是版画手法等,这样的舞美设计,都是能够让观众勾起来想象的生花妙笔。

  总之,“景物造型”是现代舞美设计的基本载体,有帮助演员展示人物内心活动和图解剧本思想内容的辅助(陪衬)作用,一定程度上决定着一部戏能否准确表达出它的创作初衷,是时间艺术和空间艺术的交叉与混合,属于在演员与剧本基础上的二度创作。大道至简,应该是《长乐未央》舞美设计留给我的主要印象。

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